第三十四章 剧本的重要性 (第1/2页)

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 当《小鬼当家》上映以后，如果是那种顶级影迷，他们一定会发现一个问题，那就是在主角被警察追的时候，河面上滑冰的人群的节奏很有规律。(. 求、书=‘网’小‘说’)如果有人告诉他们说这些群演都是从来没有上过镜头的人，他们一定不会相信。

但是这是事实，因为拍这部戏的导演叫做霍缺。

外景戏的拍摄很顺利，本来最让霍缺担心的主角演员埃布尔成了最让他省心的人，他能够很快的理解霍缺说的任何一句话，他有让当了五年群演，又有两届导演系毕业经验的霍缺都啧啧称叹的演技。

而他亲自招来的两个重量级配角桥和丹尼尔的演技也着实让他惊喜，就像他们在试镜时候的表现一样的，非常的自然，演什么像什么。

来到这个小镇已经两个礼拜了，拍摄进程与霍缺想象中的差不多，外景戏已经拍了一大半，如果不出意外，在剩下的一个礼拜时间里，《小鬼当家》的外景戏将会全部拍摄完成。

三月九号。

昨天这里下了一场大雪，按照天气预告的说法，这应该是这个地方的最后一场雪了，然后天气开始转暖，雪开始慢慢融化。

也是昨天，霍缺将夜间的戏全部拍完。

今天收班有点晚，霍缺吃了饭就来到了他的房间。从抽屉中将已经写好的《死神来了》的剧本看了一遍，霍缺给劳瑞与爱丽丝打了一个电话，准备叫他们看看他们对这个剧本有什么看法，也好看看他们对剧本的理解。

导演这个活并不好干，并不是单一的让你把一个故事拍出来那么简单。其中有一条非常的重要，也是霍缺最为看重的一点，那就是对剧本的认知。

说道剧本，那就不得不提电影剧本的重要性。

比如李安，这个在地球上号称华裔最贵导演的导演，他其实就是编剧出生。他能够踏上导演这条路，也因为他是一个好的编剧，1990年他完成了电影《推手》的剧本，这部剧本不仅为他带来了四十万的奖金，还有独立导戏的机会。

1992年的时候，他将他的编剧处女作《推手》搬上了大荧屏，然后开始了他在导演路途上的征程。

还有昆丁.塔伦提诺，这个在音像店里做营业员的小伙子开始写剧本。1991年他用写《致命浪漫》剧本获得的五万美元拍摄了他的第三部剧本《落水狗》

他走的路途与霍缺有些相像，他也是就将他的作品《落水狗》拿到了圣丹斯电影节，一经首映立马得到了极大的反响。随后获得了八百万投资，然后拍摄了他下一部剧本的电影，那部在奥斯卡上获得八项提名的《低俗》。

当然不得不提的还有詹姆斯.卡梅隆，《异形》、《终结者》、《泰坦尼克号》等电影，都是他自编自导的，由此可见，一个剧本对于导演的重要性。要是给你一个烂俗的剧本，就算是你的导演能力再强，也拍不出多好的电影来。

剧本是导演的关键，很多大导演之所以能够成为大导演，都是因为他们会编撰剧本，会挑选剧本，要是没有这点能力，导演之路肯定走的不顺畅。

而霍缺在前世当群演的那些年，也算看明白了这件事情，当然促使他能够看穿这件事情的是前世的那些烂电影烂电视剧。

所有的投资商都认为，只要能够请一个名导演，或则请一群大腕明星，就觉得会赚钱。

他们不会管演员的演技如何，也不管他们适不适合这个角色，他们要的只是噱头，目的只是赚钱。

一部电影，请演员的钱就花了一半，宣传费用又占了三分之一，后期制作就像是九十年代的动画片。而编剧要是没有名气，或许他的这个剧本连剧组所有费用的万分之一都达不到，就以这样的态度来制作电影，以这样的心态来拍摄电影，最后得到的结果就是口碑差的一塌糊涂，观众在影院里骂的死去活来。

然而被这个现实打击的体无完肤的影迷，在那轰炸式的宣传模式下，一而再再而三的抱着也许这部电影会好一些的想法走进影院，然后又骂着走出影院，再然后的结果就是国产电影永远不是进口电影的对手，不管是票房上还是口碑上。

接着会有很多人在网上说一些风凉话，说国人要支持国产电影，不能崇洋媚外。

但是有用吗？

肯定没有用，因为国产电影的烂片实在是太多了。

而出现这个问题的最大问题就是剧本。

霍缺前世的香港电影就是最好的例子，九十年代以前，那是香港电影的鼎盛时期，电影题材新颖，故事有趣。而到了九十年代，香港电影由于太过侧重剧情堆砌，明星包装，因此电影类型单向化，更遑论什么作者论了。有人认为这时期的电影造就明星、扼杀导演、编剧的创作，使香港电影走上穷途没落。

二十一世纪以后，香港电影的天空已经是一片阴霾。